Exploración sonidos incidentales

 Pensando en los espacios pequeños e íntimos, Adolfo Hernández plantea a los actores y actrices Ale estén en trasescena apoyar el cuerpo sonoro de ciertos momentos de ciertas escenas.

En la pasada general probamos sonidos , entradas y salidas bajo la premisa de espacio restringido que será el caso de Charalá.




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Cuatro esquinas, Capitán y caída.

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 10 de mayo de 2025 En el salón de tatami: Carlos, Tatiana, Yenyfer, Angélica, Claudia y Manuel Iniciamos el training con estiramiento personal y calentamiento de voz. Enseguida Manuel propone ocupar las esquinas y sentir el vértigo o las sensaciones de quedar fuera, sin espacio. Debemos reproducir en el juego de las cuatro esquinas lo que el cuerpo siente justo cuando debe ir hacia su objetivo. Luego, viene el juego del capitán que protege sus tesoros y los piratas que intentan saquearlo. Iniciamos con la complicidad del caso, distrayendo al capitán para saquear sus bienes preciados, y cuando Claudia estaba de capitán y ya habían salido del juego Angélica y Manuel, Carlos hace un movimiento super veloz pero el tatami le frena en estacato lastimándose el pie. El susto fue grande y el resultado siete puntos en su hallux (léase dedo gordo del pie).
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Exploración nuevo proceso creativo

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 Somos dos. Yenyfer y Claudia.  Lunes, 5 de mayo de 2025. Luego del estiramiento inicial, el training avanza hacia la sensación de flotación o caída.  Al inicio los ejercicios se plantean libres, con palabras y frases  que nazcan, moviéndonos por todo el espacio , luego direccionados por circunstancias que plantea Manuel y en carriles. Somos la victima y el victimario, la ilusión y el rechazo, la elevación y la caída, también somos el observador y el dictamen, el testigo y la sentencia.
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MANIFIESTO

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No creo en un grupo que se reúne solo cuando se acerca una función No creo en un grupo en el que sus actores y actrices deciden en qué proceso han de estar No creo en las veleidades de las divas y los divos -cuando el término se arropa de arrogancia- Y me cuesta creer en quien no es capaz de deponer su singularidad en función del colectivo Tampoco creo en las excusas cuando extravían la raíz de la verdad Creo firmemente en el trabajo disciplinado En la llama sagrada que se enciende cuando se asiste al ensayo Creo en la incertidumbre y la capacidad de buscar a tientas En la flor que asoma cuando la constancia vence la pereza que evade Creo en la voluntad y la entrega por encima del talento En la comunión de los cuerpos que cabalgan juntos que saben expresarse dentro y fuera de la escena Y esto que ahora digo que creo Alguna vez lo olvidé Por eso lo escribo Para que quede claro, para que me quede claro Para que la llama Y mi voz no      se          ...
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